Хрустальные прозрачности
1700 г., Саксония, горный хрусталь. Вот всем вещь хороша. И горный хрусталь, долгое время самая крутая разновидность кварца, взят так, что краса камня вот она вся. И золото чудесно обрамляет, подчеркивает и блещет, и эмаль супер. А как же, ведь это легендарный саксонец Иоганн Мельхиор Динглингер, главная русская легенда о коем состоит в том, что Петр 1 как приехал в Саксонию, так закупил уйму вещей динглингеровского производства, а потом стал тянуть ювелира, поехали, дескать, в Петербург, и будешь ты царицей мира, т.е. царем ювелиров - в общем, вы поняли. В реальности и с визитом, тем более переездом, не срослось, и вещей Динглингера у Петра особых не было. Потому что Динглингер работал по-взрослому и стоил соответственно. Ради интереса можете погуглить и посмотреть на всякие там кубки, чаши, золотой кофейный сервиз, но это так, посмотрите на «Дворцовый приём в Дели в день рождения Великого Могола Ауренг Зеба», и все вам станет понятно. Настольная композиция из 132 миниатюрных украшенных позолотой и эмалями фигур людей и животных, 5223 бриллианта, 189 рубинов, 175 изумрудов, 53 жемчужины, 1 сапфир. «Состояла из трёх «комнат» — серебряной, золотой и собственно с Аурангзебом«, — меланхолически отмечает Википедия. Что удивляться тому, как сделана одна из немногих вещей Динглингера в России — эрмитажная хрустальная табакерка.
Впрочем, даже у нее есть один крупный недостаток. А именно: полная нефункциональность. Какая это, нафиг, табакерка? Как можно чем-то мутить красу и совершенство хрусталя? Нет, люди, конечно, и не такое делают. Но вообще эта вещь для домашнего музея.
Так что не будем удивляться, когда другой саксонский ювелир, Генрих Таддель, делает вот такую табакерку из горного хрусталя же. Конечно, краса камня совершенно блекнет под грузом бриллиантово-золотого узора. Но вообще-то вот в такую табакерку что-то можно и положить. И даже табак.
С другой стороны, зачем зря стараться и натягивать сову на глобус? Вот в 1730-40е годы в том же Дрездене выполнена очень красивая табакерка, сочетающая в себе сильные стороны обеих предыдущих. И камень в полноте красы, и гирлянда из рубинов с бриллиантами идеально посажена, и гравировка на хрустале не скрывает достоинств камня (возможно, даже скрывает отдельные незначительные недостатки). И все-таки. Граждане, при чем тут табак?..
В Париже в 1760 г. ту же проблему решали с помощью насечек на хрусталь. Все куда более четко, размеренно и вообще соответствует наступающему классическому времени. И табак более уместен. С другой стороны, мне как-то ближе в данном случае совсем не сумрачный, а вовсе радостный германский гений, нежели практичный галльский смысл. Но вещь приятная.
Около 1780 г., Париж, невыносимая краса стиля Луи 16 (читай Марии-Антуанетты). Что тут скажешь, смотреть надо. На хрусталь, золото и всю такую тактичную, изящную эмаль.
Но не надо думать, что практичный галльский смысл не изыскал возможности сделать подешевле. Бесцветное прозрачное стекло варить научились еще венецианцы, а блеск хрусталя уже успели добавить своему стеклу богемцы, так что — вуаля. 1784-5, Париж, Жан-Франсуа Моран, стекло, золото. И не в дороговизне материала сила, дамы и господа.