Цвет времени во Франции меняется на классический. С рококо как бы все, рокайль ушел, ура античности и всякому околомеандру. Табакерки — штуки маленькие, компактные, на моду быстро реагирующие и хорошей сохранности, а потому такие вещи отслеживаются на них превосходно. 1763-64, Париж, мастер Анри Делобель. А вот 1764-65, тот же Париж, мастер Жан-Жозеф Баррьер. А вот 1768-69, снова Париж, мастер Жан-Жозеф Баррьер. Но это, конечно, не предел классицизма, все это было лишь начало. Строгая простота рулит, и она все более строга. 1776-77, Париж, Пьер-Франсуа Дрэ, золото, жемчуг, стекло, эмаль, собр.Строгановых. А вот наша вещь — ну то есть, конечно, мастер Будде, но сделано в самом что ни на есть Санкт-Петербурге. 1780е, золото, стекло, эмаль. Все-таки очень видно, что именно во время Екатерины II мы как-то вдруг начинаем соответствовать, а не отставать лет на 20, от просвещенных западных стран. Или вот такая прекрасная вещь 1795 г., СПб, мастер Теремен, золото, эмаль. Если кто еще не был в Царском Селе, это Екатерининский парк, с Чесменской колонной посреди пруда и Башней-руиной на заднем плане. К началу 19 в. на нас наступает ампир. Как говаривал Жванецкий про советские фильмы, и даже у лошадей наши морды. Что бы ни было надето на героев, позы и физии у них типа античные. Но не могу не признать, что работа отличная. Швейцария, начало 19 в., собр.Строгановых. Правда, еще до начала 19 в. швейцарцы уже отлично баловались и античными позами, и эмалью, и, между прочим, офигенной ювелирной работой по золоту. 1780-90е, Швейцария, собр.Юсупова. Несколько другое направление в полном простой строгости и строгой простоты классическом декоре — имитация камня. Хотя сначала простота не очень проста, а строгость довольно относительна. 1778-79, Париж, Мельхиор Рене Барре, золото, эмаль. То ли это вам мох нарисовали, то ли это вам моховой агат имитировали, решайте каждый в меру своей естественнонаучной испорченности. А вот конец 18 в., почти что двое из ларца, но это только с первого взгляда. Германия, золото, эмаль. Очень тонко обработано обрамление как бы имитации как бы естественного камня. Красный как бы свободнее, синий как бы проще. Игра в «мы играем в имитацию камня, но никто ни на секунду не поверит, что это камень, а не имитация» вообще очень любима в классические времена. В фарфоре такого много, так что, может быть, эта табакерка играет не только в имитацию камня лазурита, но и в имитацию севрского фарфора. В общем, развлекались по полной. 1784 Париж Жан-Жозеф Баррьер. Ну и был просто красивый цветочный декор. А может быть, это игра во флорентийскую мозаику из светлого камня на темном. 1820е, Швейцария, эмаль, собр.Паскевича. Это согласно эрмитажному сайту. А вообще я эту табакерку недавно видела в витрине дипломатических подарков 18 в. в Бриллиантовой кладовой, справа от большой витрины с бриллиантовыми чепраками. Но тема у нас была совсем другая, отвлекающих моментов в Бриллиантовой кладовой довольно много, а этикеток у экспонатов в эрмитажных кладовых обычно никаких. Так что отложим до когда-нибудь.