Замечательный черепаховый панцирь, помимо массы положительных качеств, перечисленных ранее, обладает еще, как бы поточнее, стремлением к закреплению того, что в него вставили. Т.е. если в разогретый панцирь втиснуть красивую металлическую вязь, как, например, на этой парижской табакерке 1740х, а также перламутр (частью, как видите, крашеный), панцирь, остывая, сожмется вокруг металла и перламутра и закрепит инкрустацию. Просто совершенство эта черепаха. Вариация на тему, те же 1740е, тот же Париж, те же черепаха-золото-перламутр. А вот попозже, поклассичнее и потому не сказать попроще, но построже. 1755-1756, Париж, мастер Анри Даниэль Робино, черепаха, золото. Причем сдается мне, что золото минимум трех цветов. А то и четырех. Аналогично. 1760е, Франция, черепаха, золото, серебро. Можно было сочетать инкрустацию металлом с резьбой. Как в этой вещице 1738-44, Париж, черепаха, золото. Из собрания Воронцова. А это довольно поздняя вещь — 1819-38, опять же Париж. В черепаховую основу вставлена фарфоровая расписная плакетка (кто не узнал — вид на Павловский дворец). Плюс отличная резьба. Пока со своим фарфором в Европе была напряженка, инкрустировали металлические детальки, покрытые эмалями. Конкретно на этой саксонской табакерке 1710-20х чего только не инкрустировали. И просто металл, и металл с эмалями, и, между прочим, алмазы. Пример французской работы с украшением черепахи эмалями. Около 1720 г., Париж. Есть, однако, одна техника, в которой работают именно с черепаховым панцирем. Называется она пике. Суть опять-таки в том, что разогретый панцирь, в который что-то воткнули, потом сожмется и это удержит. В технике пике вставляют в черепаховую заготовку золотую проволоку. Потом панцирь остывает, проволока фиксируется, то, что торчит, откусывают и полируют. Получаются очень милые точечки. Или гвоздики. Которые можно использовать по-разному. Начнем практически с конца — последняя четверть 18 в., парижская табакерка, имитация кожаной обивки, закрепленной гвоздиками, по сути — резьба по черепаховому панцирю плюс да, довольно крупные золоченые гвоздики, которые типа держат типа обивку. Пике в расцвете не перепутаешь: это когда как бы из золотой пыли на поверхности черепахи рождаются узоры. Вспомним весьма раннюю парижскую табакерку 1684-89, она из тех, на примере которых удобно показывать собственно процедуру употребления табака. Бочонок, крышечка, ложечка. В прошлый раз акцент был на ложечке, в этот — посмотрим на декор самой табакерки. Из золотых точек (в точном смысле слова — зашлифованные срезы золотой проволоки) на бочонке получается фон для черных цветочков на столбиках через один. На крышечке из золотых точек собираются лилии вполне королевского вида. Не обязательно составлять в технике пике весь узор. Будет очень красиво, если золотой пылью добавят к основным, плотным и ярким, некоторые детали. Очень элегантная вещь, начало 18 в, Франция. Можно сделать техникой пике не детали основного плотного рисунка, а хрупкие ломаные линии фона. Вроде бы не обязательно, но уберите их мысленно — и вещь огрубеет. 1745-6, Париж, мастер Луи-Урбен Тевено. Итальянская работа середины 18 в., на мой взгляд, менее элегантная, чем французская, но тоже очень даже. Красиво обыграна форма табакерки — крышка ее как бы веер, и планки веера очерчены именно пунктиром-пике. Как бывает с любой техникой, со временем мастера увлекаются, и их заносит. Пике и ничего кроме пике — и вот вам крышка французской табакерки начала 19 в., где из золотой пыли вылеплено все. А вот немного раньше, наполеоновское время, 1798-1809, Париж, здесь, правда, кроме пике еще золотой лак. Впрочем, вернемся к вопросу о том, чем можно украсить металл. Благо способов у нас еще много.