?

Log in

No account? Create an account
  Journal   Friends   Calendar   User Info   Memories
 

Единство разнообразия

27th May, 2014. 11:59 pm. Оживленно-напористый вальс дубль четыре

Но, конечно, при всей пластичности вариации пахитно-донкихотного типа не универсальны. Армидная и наядная вариации в свадебном падеде последнего акта "Дон Кихота" смотрятся довольно органично. Та вариация, о которой разговор сегодня, - нет.

Хотя, казалось бы, и темп тот же, и настроение сходное, и вообще, почему бы нет.

На мой взгляд, решительное "нет" выходит потому, что данная вариация совершенно не предназначена ни для солисток, ни для затыкания дыр. Она - примская во всех смыслах. Прямо с первых тактов. Свита играет королеву, оркестр предваряет выход звезды чем-то, подозрительно напоминающим торжественные фанфары. Чересчур богатый зачин выходит для интерлюдии.

То же самое и с хореографией. Конечно, парадно-выходные вариации времен, что были до самых великих балетов, всегда рассчитаны так, чтобы балерина могла накрутить сверх стандарта сложности и блеска. Ну типа как украсить программу четверным вместо тройного. В данной вариации накрутить можно буквально везде, что при внимательном просмотре видеоматериала легко заметить, особенно если смотришь в хронологическом порядке.

И поскольку вариацию танцевали не просто звезды, а почти что солнца балета, солистка, рискнувшая это взять, облегчить хореографию под себя и попытаться выйти с этим во вставной в падеде ДК, обречена на неуспех. Слишком много солнц выходили именно в этой вариации не просто в дивертисменте "Пахиты", а в роли самой Пахиты. То есть теоретически-то парад вариаций подразумевает равноправие. Выходи, блесни, сделай соперниц тем, что у тебя лучше всего получается. Но на практике какое уж в жизни, а особенно в балете, равноправие? Будем реалистами. Балерина, исполняющая роль Пахиты, - героиня вечера, посему все равны, но она немножко равнее других, то бишь ее вариация - если не самая выигрышная, то из самых выигрышных.

О других самых выигрышных, возможно, в другой раз, а об этой следует сказать, что она, по одним данным, из балета "Трильби", а по другим - родная для "Пахиты". Что в общем одно другому не противоречит, ибо когда Петипа ставил дивертисмент, он ставил его на конкретную балерину, а балерина наверняка имела свою собственную вариацию.

Вообще-то балеты тоже закреплялись за конкретными балеринами. Получить главную партию в чем-либо существующем удавалось редко, например, после того, как исполнительница (и хозяйка) партии уходила на пенсию. Ну или ее уходили. И прочие мирные, дружественные варианты. Как в том старом анекдоте - одна балерина никогда не желает другой поскользнуться, сломать ногу и так далее. Она всегда желает другой только одного - СМЕРТИ!!!

(В наше просвещенное гуманное время, конечно, анекдот решительно утратил актуальность.)

великие и не слишкомCollapse )

Make Notes

Back A Day - Forward A Day