Category: архитектура

Category was added automatically. Read all entries about "архитектура".

я

(no subject)

Владелец данного ЖЖ ежедневно работает с больными людьми. А посему сей укромный уголок был вообще-то задуман как уютная будка, куда он сможет спрятаться и где больные идиоты не достанут. Однако что вышло, то вышло. С тех пор, как оно вышло, здесь введена премодерация, о которой вас официально и предупреждают. В переводе на русский это значит, что, если вы не френд, ваши комменты скрываются и будут обнародованы лишь в том случае, если заинтересуют *все равно, в хорошем или плохом смысле* хозяйку будки, то бишь меня.

Анонимы! Пожалуйста, подписывайтесь. А иначе вам рассчитывать не на что. Не только на ответ или открытие коммента, но даже и на прочтение. Хозяйке будки так нравится, а будка - ее.

Матерные, жаргонные и сильно иностранные выражения допускаются, но в качестве нечастых вкраплений и только у тех индивидуумов, которые виртуозно владеют остальными областями русской речи и успели это доказать хозяйке будки.

За попытки не интересного мне самовыражения или расхаживания по страницам моей скудной конурки в дезабелье (c) в качестве премодерационной меры обычно используется бан.

На сем предупреждающее "Гав!" из будки заверение в неизменной любви и заботе о проходящих мимо прошу считать завершенным.
я

Ораниенбаум, дворец Петра III

С гекселем моей жизни за 12 дней много где были, много что видели. Тут бы мне много подумать, но разве же даст прогрессирующая энцефалопатия. Однако последнее впечатление, Ораниенбаум, на мысли навел. Впрочем, достаточно для меня обычные. А именно — что нельзя стричь под одну гребенку, красить одним цветом, и вообще, надо не орать, что все сволочи/все святые, а терпеливо разбираться в том, как устроена реальность. 

Дворец Петра III только что отреставрировали, добираться туда, правда, далеко и криво, потому что основной вход в парк от вокзала закрыли из-за реконструкции парка. Реконструкция дворца тоже, похоже, немножечко не завершена — каминный экран и мебель в Картинном зале обтянуты чем-то этаким светло-керосиновым. Смотрительница, впрочем, жестко сказала, что так и оставят. Я усомнилась — рококо, гнутые ножки и суперрезьба каминного экрана на светло-керосиновом фоне? Позвольте не поверить. Лет через десять я туда опять доползу и, думаю, все-таки ткань сделают  в духе рококо, а не супрематизма. Но сейчас не об том. 

Рассказали нам на экскурсии, что было во дворце до 1939 года, пока там не было музея. Ибо сохранился подробный акт описания, и акт, сказала ораниенбаумская дама, без слез читать нельзя. Ну например. Живопись стен пробита гвоздями, на которые вешают сушиться мокрую одежду. На чердаке разводят кроликов. А на потайной лестнице вообще живет медведь. 

Collapse )
я

"Спящая" Вихарева, Мариинка, 8 марта

Реконструированная "Спящая" как минимум в четыре раза сложнее реконструированного "Пробуждения Флоры". Общего тем не менее очень много: это игра во времена историзма. Флора так и четко времени Александра III и любимой модели великого Уорта, не менее великой модницы МФ. Спящую и эстетику ее костюмов не понять, если хотя бы немножко не прочувствовать, ну, скажем, Золотую гостиную и Очень Яркий Будуар императрицы Марии Александровны в Зимнем дворце. Или всем известный Малахитовый зал императрицы Александры Федоровны в Зимнем дворце же. Лично я шик и буйство костюмов реконструкции воспринимаю на ура благодаря Той Самой Выставке костюма (снова в Зимнем дворце — но где же еще у нас в Петербурге познавать эпоху, как не в Эрмитаже). Сильно подозреваю, что Спящая, очищенная Сергеевым от красок в духе Аликс, выбрасывающей подаренные ей свекровью пять платьев от Уорта, и надевающей блеклые тряпочки, сильно не соответствует  духу шоу, которые создавал Петипа. У того всегда многоцветие. Ну какая Индия, пусть эта Индия столь же достоверна, как достоверен настоящий Китай в шинуазри, обойдется без красок? Или донкихотская Испания? А третий акт Лебединого? А последний акт, куда Петипа, согласно его собственным записям, сначала хотел к белым лебедям добавить не только черных, но и, внимание, розовых? Даже белый балет, типа выхода теней, Петипа воспринимает как "белый особенно ярок на фоне буйства других цветов". И вообще-то так оно и есть. Насколько выиграла "Раймонда" в Ла Скала от ярких костюмов, знает каждый, кто смотрел запись с Новиковой. Спящая не исключение. Кстати, французские костюмы времени Валуа (пролог и 1 акт спящей), а потом Людовика XIV (как известно, Дезире с него списан), тоже, мягко говоря, не отличались пастельными цветами и викторианской сдержанностью. Танцы танцами, а Петипа всегда понимал, что Шоу должно быть и для тех, кто ни фига не понимает в балете глаза тоже! И оно в вихаревской постановке таковым является. А кто, типа меня, не успевает иногда перескочить с костюмов на танец, так это повод сходить еще разок-пяток-десяток. Что я, несомненно, сделаю, если реконструкция удержится в репертуаре (очень бы хотелось). 

Collapse )
я

М.М. Бобров "Записки военного альпиниста". К Дню Победы

"...Наши разведчики проникли на вражеские артиллерийские позиции в район железнодорожной станции Дудергоф (ныне ст. Можайское), на Воронью и Кирхгофскую горы и на Гостилицкие высоты за Петергофом и, захватив двух «языков», доставили их в город. У немецких артиллеристов в планшетах нашли круглые пеналы, в которых лежали свернутые в рулоны фотографии панорамы города, сделанные мощными фотообъективами... Слева на фотографии были видны высокие портальные краны в морском порту. Красные стрелки указывали, сколько километров до кранов, а синие – сколько метров до объектов (Балтийского завода, Адмиралтейской верфи или стоящих у заводских стен кораблей). Видим купол Исаакиевского собора, и вновь красная стрелка, указывающая километраж, и синие – метраж до различных объектов. И так до всех бликующих доминант: Адмиралтейства, Петропавловки, Инженерного замка, вплоть до Александро-Невской лавры, с указанием количества километров и метража... Весь город на фотографии был разбит на квадраты, а все подлежащие обстрелу объекты – помечены номерами: Эрмитаж – № 9, Дворец пионеров – № 192, и так все театры, музеи, школы, заводы, госпитали. Эту фотографию я видел несколько раз и хорошо ее помню. С Вороньей горы и сейчас невооруженным глазом хорошо просматриваются яркие, ослепительно блестящие на солнце золотые шпили и купола.
Стало ясно, что все бликующие точки города необходимо спрятать от врага, замаскировать".

"Один из крупных «специалистов» предложил разобрать все золотые купола и шпили. Против этой идеи буквально восстали и разнесли ее в пух и прах главный архитектор города Н.В. Баранов и начальник Государственной инспекции охраны памятников Н.Н. Белехов. Другое предложение заинтересовало: построить леса и с их помощью закрыть бликующие вершины города. Но где взять столько материалов, когда все шло на строительство оборонительных сооружений? Любая зажигательная бомба, попавшая на леса, сожжет их.
Один военный предложил использовать для маскировочных работ аэростаты воздушного заграждения. Попробовали. Аэростат сносило осенним балтийским ветром, подвешенного на стропах человека раскачивало, как на гигантских качелях. К объекту подступиться было невозможно. Прошло предложение молодого архитектора Василеостровского района Н.М. Уствольской. Наталья Михайловна, сама альпинистка, предложила использовать для этих работ находящихся в городе альпинистов".

Collapse )
я

Ах, мужчины

Чудесный человек, золотые руки, прекрасный работник.

Чинил мне сегодня замок в кабинете.

Залюбоваться просто, как красиво и аккуратно поработал.

Перед уходом взял тряпку и аккуратнейшим образом собрал весь - немногочисленный в общем-то, - мусор с пола.

Ни соринки не оставил.

И удалился, бросив эту самую тряпку вместе с мусором в чистую раковину. Точнее - в мыльницу с кусочком свежего белого мыла.
я

Устами гоф-фурьера...

"...в названиях залов использовался и некий дворцовый сленг. И дело не в сложных названиях тех или иных залов, просто полуграмотные слуги часто искажали иноязычные наименования, подгоняя их звучание под привычные фонемы. И так было не только в Зимнем дворце. К примеру, в XVIII в. сложное для русского уха наименование Ораниенбаум искажали до привычного Рамбов. То же самое происходило и в Зимнем дворце, когда арабскую комнату в хозяйственных документах XVIII в. вполне официально именовали Воробейской, или Воробейной, комнатой. Такие искажения не были редкостью, поскольку многие дворцовые описи "для служебного пользования" составляли гоф- и камерфурьеры. Они были квалифицированными слугами, но далеко не эрмитажными искусствоведами. Поэтому они, описывая "зоопарк" работы мастеров фирмы К.Фаберже в комнатах императрицы Александры Федоровны, без всяких затей определяли цвет камнерезной лягушки как ''говняный'' ".

И.Зимин. "Зимний дворец. Люди и стены. История императорской резиденции. 1762-1917"
как молоды мы были

Петергофская телеграфная станция (2)

Электромагнитный телеграф, равно как и семафор, мы придумали сами, хотя Шиллингу повезло заметно больше, чем Кулибину.Collapse )

Если простые петергофцы вынуждены были по какой-либо причине (в том числе ввиду депеши из дворца) ждать, они имели возможность делать это в приемной. О которой в следующей серии, а пока только совершенно прекрасное аутентичное объявление того времени, на котором тоже не мешало бы воспитывать детей.

как молоды мы были

Антураж серебра: Александровский зал

В 1837 году не только умерли Пушкин и Пиковая дама, но еще и сгорел Зимний дворец.

Потом его, вестимо, восстановили.

И когда восстанавливали, брат Карла Брюллова Александр Павлович, мастер не менее (если не более) талантливый, но менее броский, чем брат, а потому куда менее знаменитый, оформил в Зимнем дворце Александровский зал. Классицизм тогда уже был, мягко говоря, на излете, в моду входил стиль, который раньше называли эклектикой, теперь историзмом, и вообще его можно описать как "я его слепила из того, что было", но когда лепили большие мастера, получалось стильно и завораживающе не реже, чем при любом ином стиле. А если лепил кто другой, то хотя бы выходило разноцветненько и разнообразненько. Что тоже неплохо.

Александровским зал назвали потому же, почему Александровская колонна на Дворцовой: император Николай Павлович официально преклонялся перед старшим братом императором Александром Павловичем, он же благодетель, он же победитель Наполеона, он же все, что могла благоговейного придумать тогдашняя пропаганда. В реальности отношения между братьями были куда менее идиллическими, но это немножко другая тема. Александровский зал прославляет Александра, и точка. Он и на портрете, и на барельефе в венке в образе средневекового русского идеального воителя, и на потолке там соответствующие сюжеты барельефов, и вообще. Но можно это особенно и не разглядывать, а смотреть сам зал. Ибо красиво. Весьма элегантная фантазия в духе "Брюллов играет в классицизм, который играет в готику".

И еще там есть ЛЮСТРЫ. Под которыми очень органично смотрится выставка серебра. Шедевральный металл к шедевральному металлу, как-то так.



Кстати, серебра больше не будет, закончилось.

Collapse )
я

Эдуард II Английский (2): муки, вздохи и заговоры.

Вообще заказывала ли Изабелла непутевого мужа - это тоже еще вопрос. Элисон Уэйр, автор биографии Изабеллы, довольно убедительно обосновывает, что заказывал, скорее всего, ревнивый Мортимер, а Изабелла вряд ли. Более того, она, похоже, пыталась втайне от любовника доискаться, своей смертью помер Эдуард или Мортимер приложил руку. С другой стороны, теплых чувств к мужу Изабелла точно не испытывала. А если учесть, что на бедняжку в какой-то момент начали потихоньку давить - дескать, жена обязана вернуться к мужу и разделить его ложе, а также, надо думать, и заточение... Но всякий бред типа "эта львица в женском облике", "чье сердце было тверже камня", проигнорировала жалобные письма Эдуарда, сообщавшего, что "благородный рыцарь изнемогает от любви к жене", оставим эдуардофанам. Расстановка была следующая: Изабелла правила официально, Мортимер правил через Изабеллу, особо не выставляясь, страшно ревновал ее как женщину, а также, несомненно, не намерен был выпускать из рук власть, через Изабеллу приобретенную. Что до Эдуарда, то он сидел в довольно комфортном заточении, плакал и писал плохие стихи о том, какой он несчастный, страдающий и, о горе, потерявший свою красоту ("Веселость угасла, и мудрость ушла, Следа не осталось былой красоты, И горе зимою пришло до поры. Когда-то стоял на вершине, Меня почитали, боялись, Теперь меня люди прозвали "Король без короны" для смеху. Лежит моя жизнь в руинах, По воле Фортуны жестокой" - перевод стихов на русский, согласно примечанию переводчика, воспроизводит несовершенство оригинала.) Несколько утешает, правда, что встречаются у аффтара и правильные настроения - "Иисус, прости мне низость мою... Прости мне измены и злые грехи".

И то.

Collapse )