Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

я

(no subject)

Владелец данного ЖЖ ежедневно работает с больными людьми. А посему сей укромный уголок был вообще-то задуман как уютная будка, куда он сможет спрятаться и где больные идиоты не достанут. Однако что вышло, то вышло. С тех пор, как оно вышло, здесь введена премодерация, о которой вас официально и предупреждают. В переводе на русский это значит, что, если вы не френд, ваши комменты скрываются и будут обнародованы лишь в том случае, если заинтересуют *все равно, в хорошем или плохом смысле* хозяйку будки, то бишь меня.

Анонимы! Пожалуйста, подписывайтесь. А иначе вам рассчитывать не на что. Не только на ответ или открытие коммента, но даже и на прочтение. Хозяйке будки так нравится, а будка - ее.

Матерные, жаргонные и сильно иностранные выражения допускаются, но в качестве нечастых вкраплений и только у тех индивидуумов, которые виртуозно владеют остальными областями русской речи и успели это доказать хозяйке будки.

За попытки не интересного мне самовыражения или расхаживания по страницам моей скудной конурки в дезабелье (c) в качестве премодерационной меры обычно используется бан.

На сем предупреждающее "Гав!" из будки заверение в неизменной любви и заботе о проходящих мимо прошу считать завершенным.
я

"Сильфида", Мариинский, вчера

Это была Правильная «Сильфида». 

Вообще такое счастье, когда спектакль вдруг перестает быть мозаикой и идет без слабых мест на едином дыхании. Все акценты на своих местах, картинка без дыр и натяжек, у труппы кураж, солисты рвут аорту, и старая замшелая история, от которой вроде одни силуэты на пыльной стене остались, делается горячей и живой. 

Collapse )
как молоды мы были

Рахманинов - Концерт No 2. Святослав Рихтер, Курт Сандерлинг, Ленинградский филармонический оркестр

Рихтер играет второй концерт Рахманинова так, словно он — Бог, работающий с бесконечно любимым им космосом. А Сандерлинг ведет Ленинградский филармонический так, словно они — космос, бесконечно любящий Бога и отзывающийся на каждое его движение. Взаимоусиление, взаимопроникновение, взаимовосторг. И прототип любви. 

Если кто знает, что такое любовь, слезы восторга вам обеспечены. А кто не знает, тот может приобщиться хотя бы наблюдая за вдохновенной работой пианиста и оркестра в абсолюте идеальной команды.  

А я давно так не ревела, правда. 

я

Открытие фестиваля, Мариинка, сегодня

Я не скажу, что «Серенада» была провальная, это все-таки неточно. Провальная — это про «Кармен» с Ткаченко прошлым летом. А «Серенада» была никакая. От слова совсем. Каждый делал что умел. Все солисты что-то умели. Нуйкина не только улыбалась и делала не очень сбалансированные движения, типа вздымания прямой ноги в прыжке практически до соприкосновения колена с носом (реально, пару раз было неуютно), но и немножко танцевала в последней части. Чебыкина была не только напориста, но и временами довольно элегантна. Белобородов хорошо поддержки делал, хотя Чебыкину в арабеске (знаменитая фишка начала Элегии) скрутил топорненько. Впрочем, там, по-моему, налажали оба. Иванченко ходил по сцене с величественным, но заботливым видом, и был, как обычно, изумительным партнером. Ковровски, конечно, разочаровала больше всех. Я ведь типа на нее шла. Может быть, от нее осталась уже тень былого великолепия. Но тоже была пара по-настоящему отчаянных приниканий к партнеру в Элегии.  Беда в общем в другом. «Серенада» — крайне атмосферный спектакль. Так вот, атмосферы не было от слова вакуум. Спасал разве кордебалет. И блистательная Светлана Иванова в кордебалете, при взгляде на которую в Оптику сразу вспоминалось, какая эта самая «Серенада» должна быть. Вот какая Иванова была, такая должна быть Серенада. Увы, вытащить целый спектакль одной девушке из кордебалета, даже если это Иванова, вряд ли возможно. 

Collapse )
я

"Сильвия", Мариинка, сегодня

Отлично провела время. Хореография Аштона, правда, ни с классикой (Петипа), ни с настоящей неоклассикой (Баланчин или, допустим, Ноймайер) сравнения не выдерживает. Но, с другой стороны, нормальная хореография без шедевров — тоже ничего. К тому же состав козырный. И труппа заметно проще и ироничнее относится к тому, что здесь танцует (не вся, но процентов 60 тех, кто был на сцене). Это я по сравнению с премьерой. Терешкина еще замечательнее. Ким стал совсем тростиночка, но ему таинственным образом идет. В двух туниках Аминты *крайне сомнительное достижение оформителя, особенно вторая какбэ пурпурнобархатная* он выглядит гораздо органичнее Шклярова. Зверев Орионом органичнее Смекалова во всем. Маевский-Эрос правильно стебный, но элегантный даже в припрыжке. Очень понравились два раба во втором действии, Изместьев и Коновалов, ну просто очень. Помимо того, что отожгли четкостью и синхроном, так еще и угодили правильной интонацией, иронией и псевдосерьезностью. 

Оптика моя в очередной раз дала понять, что живет сама по себе: взяла и прицепилась к Козлику-Недвиге, где с четкостью, иронией, псевдосерьезностью и элегантностью тоже было все правильно. Светлана Иванова Персефоной милая и нежная. Посмотрела на свежую кровь в виде Ионовой-Терпсихоры — тоже мило, особенно рядом с огромным Аполлоном-Романчиковым, но пока, наверное, все. 

Collapse )
я

Лебединое, Осмолкина, Ким, Зверев и, как ни неожиданно, оркестр

Что-то я и забыла, когда последний раз Чайковского играли прямо совсем чисто и даже местами с выражением. Да что там, я Минкуса помню единичные случаи, когда так играли в последние годы. А тут нате вам. Ну молодцы, что еще сказать. Услада уху. 

Глазу услад было много. Кордебалет как всегда на ура. Па-де-труа можно было пережить. Тем более что первая солистка (я потеряла программку в буфете, кажется, Хорева) вполне. Солист (кажется, Коновалов) дотянул. Вторая солистка не дотянула. Да, молодежь надо обучать. Нет, лучше бы я этого не видела. Впрочем, переживем, не первый и не последний раз. 

Collapse )
я

Концерт и симфония Шостаковича, Мариинка, сегодня

Что тут скажешь. 

Все были хороши, но это именно сегодня не главное. 

Хорошо поставили связку — сначала чудесная, как обычно у Ратманского, игра на тему советских комедий (и послевоенных, кстати, тоже). После смешного трагедия воспринимается всегда ярче. 

Песен вспомнилось уйма. И в постмодернизме концерта ДШ, и в хореосимфонизме Ленинградской. В последней, конечно, и "Атланты", и "Наши павшие как часовые", и много всего еще. 

Ветеранов было много, частью с семьями.

День такой, когда плакать не стыдно. 

Ну что, за нашу Победу. 

я

Еще о Легенде и трех цветах пламени

В сети довольно много видео Того Самого Спектакля — равно как спектакля следующего дня, где в роли Мехменэ дебютировала Осипова. 

(Конечно, я попыталась смотреть. Вынести все не вышло. Было, как бы поточнее сказать, за Осипову больно и неловко. Я вообще очень осторожно отношусь к попыткам творческих людей забить на свои сильные стороны и сделать то, чего душеньке возжелалось. На Жизель Терешкиной, помнится, я пошла далеко не сразу, посмотрев, послушав и убедившись, что больно и неловко не будет. Да, Терешкина полностью лишена способности быть наивной на сцене. Поэтому Сильфидой ей не стать. А Жизель пришлось строить так, чтобы и в спектакль встроиться, и не выглядеть натужно корчащейся в попытках изобразить. Догадываюсь, что хотелось смладу, но вышла на сцену Терешкина по-умному - лишь сумев приспособить себя к спектаклю. И за это мое безграничное к ней уважение становится еще более безграничным. А Осипова — как бы это опять же поточнее, — намного более не Мехменэ, чем Терешкина не Жизель. 

Collapse )
я

Вечер балетов Фокина, Мариинка, сегодня

"Шопениана" была, скажем так, небезупречна. Осмолкина и Селина, на которых, собственно, я шла, не подкачали. Фатеева вроде ничего. Мамедов очень старался, то есть очень-очень-очень. Это было видно даже и не в Оптику. И в результате стараний текст у Мамедова получился. Но Шопен - он такой странный композитор, а Фокин такой своеобразный хореограф, что только текст не канает. Надо образ. Но чтобы был образ, надо подняться над простым старанием на тему выполнения текста. И, кстати, сильно подняться, ибо Фокин, Шопен и все такое. Вот пока должного поднятия не случится, смотреть на Мамедова в Шопениане будет, может, и сочувственно, но скушно.

Среди сильфид заметила двух прекрасных блондинок - Иванову и Острейковскую. Вот у кого хватило бы сил держать образ, сцену и спектакль. Но тут, видимо, уже ничего не исправишь.

"Жар-птица" зато удалась без слабых мест. То есть вообще. То есть отрада и техническая, и образная, и в плане "а давайте хорошим молодым дадим немного порвать себе аорту". Беляков царевичем еще лучше - хотя, казалось бы, куда лучше? Ан нет - даже сухота девичья и краса невозможная становятся еще прекраснее, когда партнерши не отбывают повинность, а сами пылают аорторвательным пламенем. Красовская очень живая и душевная царевна. Иванникова просто шикарна - вот это, я понимаю, птица, вот это, я понимаю, жар. А как проработано, ах. Без пропущенных нот, без ненужных движений. Убедительность льющейся стали, и температуры сходны. Ай да Иванникова. И даже дебютант Белобородов, вышедший Кащеем вместо Пономарева, был на месте. У Пономарева, при всей моей к нему любви, Кащей стебный товарищ. Белобородов попытался сделать Кащея всерьез страшным. Вообще спектакль получился цельный, стремительный и страстный. И настоящий, без привкуса картона.

Говоря языком сказочным - просто душу живой водой спрыснули. Ай, спасибо. Еще хочу. В том же составе, если можно.
я

ЛО, Мариинка, вчера

Закрытие сезона получилось шикарное и, как бы это сказать, умиротворяющее психологически. ЛО прекрасно, каждый из исполнителей блистал, костюмы блистали, головные уборы и вовсе лебединая песня дизайнера, причем все только в хорошем смысле. И ансамбль сложился. Но при этом была вчера какая-то сквозная интонация "чуть-чуть невсерьез". Точнее говоря, нечто от духа генеральной репетиции. Ну понятно, что готовятся к Лондону.

Куда ни кинь, все были светила, звезды, звездочки, не говоря уж о сверхновых типа Терешкиной. Церемониймейстером на балу был Кулаев, нежно любимый мною после "Дивертисмента короля". Принцессой - царственная Баженова. Шутом - Попов, влюбивший в себя зал, включая пищащих от восторга кореянок слева. Па-де-труа было слажено почти как старая группа парковых Садовников. Порознь, правда, было видно, что у Ткаченко не то болит нога, не то тянет ногу. Батоева с Шакировой устроили славный чемпионат: в первом акте выиграла Шакирова, чуть чище прошедшая вариацию, зато в акте последнем лебедем была лучше Батоева. В характерных вообще прям как для меня в каждом танце выпускали кого-то из моих любимцев: в испанском Петушкову, в неаполитанском Недвигу, в венгерском Еникеева. Должна заметить, что кастинг изумительный: всех троих хоть сейчас на большой экран, выдержат. Вот хоть Недвига чудо как хорош неаполитанским красавцем, сердцеедом, ироничным, грациозным и немножко ленивым (не в смысле танца!). А Еникеев такой стрррррастный, элегантный и рыцарственный венгр, зашибись. Про Петушкову даже и говорить нечего - кто ее видел хоть в одной испанской роли, все знает, а кто не видел, что толку объяснять, бегите смотрите. Ермаков купался в партии Ротбарта. По-моему, единственная его серьезная роль, в которой он чувствует себя как рыба в воде.

Что до Шклярова, то он начал плохо, ибо с ним стряслось несчастие в виде грима. То есть я некоторое время вращала настройки Оптики, не понимая, что такое с лицом у Шклярова произошло. Кто это сделал, не знаю, но ощущение было, что в Германии местом пребывания бедняги был не то Освенцим, не то Бухенвальд, а потом его укусил лично граф Дракула. Вообще имей я на лице такое, я бы тоже слегка занервничала на сцене Мариинки. так что осуждайте парня сами без меня. Всю первую картину он был сам не свой и к Терешкиной бросился как потерявшийся в тайге на фонарик поисковой группы. Что-то типа - "ВИКА!!! ТЫ ВЕДЬ НЕ РАЗЛЮБИШЬ МЕНЯ ТАКОГО?!!!" Конечно, нет, ну что ты несешь! - какбэ ответила Терешкина, и с этого момента Шклярову прямо на глазах полегчало. В антракте грим сменили, и стало совсем неплохо. А вариацию Шкляров и вовсе сделал пусть осторожно, но очень чисто и аккуратно. Молодца. В плане актерской игры за год без Мариинки он, правда, потерял, но при желании это можно наработать.

Что до Терешкиной, то тут все на месте. Гений, что скажешь. Смотреть на нее - физическое удовольствие. Абсолютная музыкальность таинственным образом сочетается с математической точностью. Очень высокой трагедии вчера, правда, не вышло, ввиду общего слегка генрепного духа, но зато в черном акте стало видно, как тащится сама Терешкина от того, как у нее получается совершенство.

Грустно будет мне без Мариинки, аднака, почти два месяца, а может, даже и больше - как составы в начале сезона лягут. С другой стороны, я смогу закрыть долги и отписаться про "Жизель" с Новиковой и Степиным, тройчатку "Дивертисмент"-"В ночи"-"Симфония до мажор" с почти безупречным составом и, конечно, "Парк"-абсолют. А может. еще про что-нибудь, если силы будут, а проверки на работе закончатся.

Как-то так.